O'Gorman: i miss you

O'Gorman: i miss you, originally uploaded by Belmoniaco.

El concepto de modernidad en la construcción de Ciudad Universitaria
y sus consecuencias 1950-1954

Mucho se ha escrito acerca de la creación de la Ciudad Universitaria de México, y de sus protagonistas.

La inauguración de cursos en CU fue en marzo 1954, aunque se tome como fecha oficial el 20 de Noviembre de 1952 para la ceremonia de dedicatoria; resulta obvio que el gobierno de Alemán deseaba dejar inscrito su nombre en la historia ya que CU había sido el proyecto culminante en el vasto programa de obra pública del sexenio 1946-1952, aunque a Adolfo Ruiz Cortines, —quien a la sazón era el Secretario de Gobernación de tal gestión— correspondieron los rituales simbólicos de colocación de primera piedra en la erección de la torre de ciencias como representante del presidente ( 5 de Junio de 1950) y la ceremonia de inauguración oficial de cursos (22 de Marzo de 1954), ya investido como presidente de la República.

Para enfatizar el acto inaugural alemanista, obviamente debe considerarse asociado el VIII Congreso Panamericano de Arquitectos en octubre de 1952 que tuvo como sedes además del Palacio de Bellas Artes, los auditorios de la CU en plena efervescencia constructiva y que debe interpretarse tal evento como la validación y asunción de la arquitectura mexicana a una modernidad internacional, que consecuentemente provocó, tanto comentarios favorables en la prensa cotidiana y especializada, como críticas burlonas e irónicas.

A partir del primero de diciembre de 1952, el presidente Adolfo Ruiz Cortines, nombra titular de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas (SCOP) al arquitecto Carlos Lazo, consecuencia inmediata de la obra de Ciudad Universitaria, quien establece un equipo de trabajo afín en la experiencia anterior de CU; Raúl Cacho y Augusto Pérez Palacios son los arquitectos que permanecen en la terna con Lazo, a cargo de la obra de integración plástica,repiten Juan O’Gorman, José Chávez Morado y Rodrigo Arenas Betancourt, a éstos se les unen artistas como Francisco Zúñiga y García Robledo, así como algunos artistas jóvenes conocidos como los fridos —sobrenombre adquirido por haber sido discípulos de Frida Kalho a quien visitaban en su casa de Coyoacán pues ella a la par de su obra pictórica, desempeñaba un cargo de profesora en la Esmeralda— Jorge Best Berganzo, Arturo Estrada Hernández, Arturo García Bustos, José Gordillo Camacho y Guillermo Monroy.

La fórmula utilizada para la decoración de la Biblioteca Central de CU se repitió en este conjunto, que rescataba una estructura inconclusa para albergar un hospital y se adaptó a la mencionada secretaría, en su zonas administrativas;incluyó también un desarrollo habitacional para trabajadores de la misma secretaría. El conjunto de oficinas de la SCOP en sus fachadas incluía grandes franjas horizontales acristaladas combinadas con extensos muros ciegos verticales y antepechos de las ventanerías, estos espacios resultaban adecuados para la aplicación de la solución de mosaicos policromados de piedra de O’ Gorman,una arquitectura de piedra, concreto y cristal. Para implementar los talleres de producción de estos murales de mosaicos en piedra, Lazo y Cacho establecieron el centro de trabajo en un antiguo edificio militar, a las orillas del centro histórico de la ciudad, conocido como La Ciudadela; paulatinamente, al dejar de funcionar como establecimiento militar, se fue convirtiendo en un barrio estudiantil muy animado que incluía escuelas oficiales y particulares además de la Biblioteca de México, a estos talleres se les agregaron algunos talleres de artesanos que se impulsaban como parte de un proyecto integrador de disciplinas artísticas, artesanales y diseñísticas, fundamentada en el concepto de integración de las diversas disciplinas proyectuales y creativas, es ahí donde se gesta la escuela del Instituto Nacional de Bellas Artes que se conocería posteriormente como Escuela de Diseño y Artesanías (EDA).

Otra de las consecuencias naturales de tan significativos hechos fue que la sociedad civil y, sobre todo, los gremios de profesionistas, involucrados o no en el proyecto, se dieran a la tarea de criticar, discutir y polemizar acerca de los sucesos recientes, por lo que restaba del 52 durante 1953. Entre los meses de junio y julio de 1954, en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, el jefe del departamento de Arquitectura del INBAL, Arq. Alberto T. Arai, organizó un ciclo de conferencias acerca de la cultura arquitectónica en México, donde tomaron la palabra grandes personalidades de la cultura y las artes...